电影观后感十一篇。

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电影观后感 篇1

看完了电影版的《奋斗》。晚上，辗转反侧，一直在问自己的梦！在我还是身处大学以及在我大学毕业后的多年的时光里，我的梦想又是什么？

有梦想的生活应该像陆涛的生活一样，让我们在生活中看到成长的奋斗，认识到生存的价值。这是一种多姿多彩的生活，是自信和珍惜青春的体现。奋斗的生活需要这样的努力，守护自己的梦想，全力以赴。现在，每时每刻，敢于梦想，敢于突破！

而事实，对于每一个青年，还有什么比为事业奋斗更能激动人心的呢？青春的年龄，褪去了青春的稚气，没有中年的成熟，稚幼澎湃的青春和激情，才可能让你勇敢地奔波。即使有教条和枷锁，即使有外部压力，也不会让别人的意见过多影响自己内心的声音。

即使努力中跌倒，撞墙，一败涂地，都不会害怕，爬起来，拍拍身上的尘土，失败了仍然会满怀希望地努力追逐昔日的梦想。

“别人瞧不起我们可以，但是，自己不能瞧不起自己” 电影《奋斗》中的陆涛是这样，梦想受人嘲笑，青年家园的设计创意方案被盗，公厕改建方案因设计太新颖无以采纳，受保守而无能的上司压制等等，一路过来，几经起伏，太多辛酸，失败的压力像是一座座无形的山，可以让任意一个挺直了脊梁的汉子嚎啕大哭，不得不屈服，但是，正如海明威在《老人与海》中说到的，一个人可以被毁灭，但不能被打倒。(观后感 身处青年，失败却不能轻而易举地让每一个坚持青春梦想的人放下他们的自尊，低下他们高贵的头颅，奋斗中的陆涛还有许许多多有梦想的每一个人都没有放弃。

多么美好的青年呀！不是吗？如果你能把它演奏成一个乐章，它应该是一个非常特别的旋律！

比如，毛泽东的青年，挥斥方遒，激昂文字，指点江山，胸怀拯救千万人民于水火的豪迈气概；比如，乔布斯的青年，用科技改变着这个庞大而复杂的世界，创新，努力改变，不当过去的奴隶。每一位值得被人所景仰的英雄，青年的时期，都是最值得大书特书的。因为，在实现梦想的道路上，在这里，深深地被刻上了“奋斗”的痕迹。

而还记得在我们高三的那时候，每天早起，努力追逐清晨的第一缕阳光，那种勇敢，是有目标为之奋斗的织热激情与无限动力，即使上了大学多年，那时候忙乱的高三，却被认为是最值得回忆，最让人充实的了，在这里，奋斗成了一种最青春的记忆。

《奋斗》中的陆涛，向南等人物角色一如我们身边的每一个人，会有事业的迷茫，踟躇，也会有生活的无奈，爱情的困惑。但我坚信，每个有梦想并坚持梦想的人，最终都会实现自己想要的幸福。

电影观后感 篇2

在网上看了两部近期国内正在热映的电影，一部叫《让子弹飞》，一部叫《非诚勿扰2》，感觉很精彩，又耐人寻味。

其实我对电影的故事情节不怎么关注，不想被一部电影所感染、所教育，我喜欢观赏的是电影的艺术性和它的闪光点。葛优和姜文是现今中国影坛当之无愧的影帝，他们在影片中的表演充满活力，充满自信，举手投足中渲染的是艺术魅力，他们的才华展现出最给力的男人形象。

在《让子弹飞》中我特别欣赏这样一句话：“让子弹飞一会儿”，以我的理解是，做什么事都要有足够的耐心，有必胜的信心。做事不要浮躁，不要急功近利，要相信自己的实力，在该坚持的时候不要放弃，往往在你最烦躁的时候，在你最没有信心的时候，其实成功离你已经很近了，“一会儿”是多久？谁也说不清楚，反正它就在离你不远的地方。这时就是考验你的耐心的时候，考验你的承受能力的'时候。

在《非诚勿扰2》中我很欣赏这样一句话：“人活着就是修行”，什么是“修行”？应该有很多个解释版本，简单的说，一，“修行”是中国佛教和道教信仰者的修炼过程；二，是培养锻炼自己的道德和修养。按佛教和道教的说法：人生是苦，而这个苦是可以解脱的，这个解脱的过程就叫修行。修行就是走在一条通往人类内心最深远处的道路。而在这条道路的尽头，我们就可以找到一种智慧，这种智慧能够让我们了解到生命的真谛，使我们的生命自动达成充满了喜悦的圆满状态。而我的理解是，修行不是吃斋念佛，不是顶礼膜拜，不是焚香祷告，不是诵读经文，修行就要平心静气的过你自己的生活，要有理想，有信念，有目标；要爱你身边所有值得你爱的人，要爱社会，爱集体；要知恩图报，要知书达理，要懂得尊重，懂得礼让。如果做到了这些，就说明你有了一定的智慧，有了一种充满了喜悦的状态，使你每天都生活在一种没有惆怅，没有苦闷的状态里，这个时候你就修行的差不多了。

这是我看了电影的观后感，其实我也才明白一点修行的道理，才开始我的“修行”之路。修行其实并不难，难的是坚持，难的是有耐心让“子弹飞一会儿”，难的是身体和心灵同时“活着修行”。

电影观后感 篇3

早就听说张艺谋导演的《英雄》是一部很经典的影片，尽管拍摄出来已经有几年了，但是由于各种原因我一直没有看，今天晚上终于有时间和精力把这部影片细细品味了一番，这部电影时间并不长，仅有短短地92分钟，但秦国宫殿的阴森，野外山景的秀丽，塞外大漠的辽阔加上演员的英气、豪气、霸气、义气，无一例外的在我的心中留下了很深的印象，更使我重新理解了英雄的含义。真正的英雄不是建立在利而是建立在义的基础上，重情重义，为了一个共同的目标不惜牺牲一切乃至生命；真正的英雄不是为了情谊一味顺从迎合，而是在对方误入歧途之时诚恳坚决地提出；真正的英雄在关键时刻为了大局不惜放下个人的恩恩怨怨，用宽容与大度化解仇恨；真正的英雄会慧眼识英才，虚心接纳他人的意见。

影片从无名与秦王的对话开始，再现了赵国、长空、飞雪、残剑三位刺客的一切准备和心理活动。片中的这些主要人物，都是英雄。无名的剑法非常厉害，十步之内能够置人于死地，而秦王的宫殿戒备森严，按大秦法规臣子与秦王隔百步之遥，无名要想刺杀秦王成功，就必须距秦王10步之内。

秦王下过赏令，刺杀长空成功者可走上20步与他独饮，刺杀飞雪残剑一人成功者可上前10步，这样才能达到“刺杀距离”，为了助无名刺杀成功，长空，飞雪，残剑故意让无名刺伤自己，让他带去他三大刺客已死的消息，谎称长空的剑法不如他，飞雪残剑死于两人的感情不和，心胸狭隘。就这样，他骗取了秦王的信任，使他接近了秦王的开局机会。在这个过程中，我觉得他们三个非常忠诚。我看不到任何个人兴趣。我愿意为一个目的牺牲，用鲜血来承受肉体的痛苦。

不过无名的话很快被秦王识破了，因为残剑和飞雪曾与秦王交过手，秦王认为他们两个气度非凡，绝不是心胸狭隘之辈，在关键时刻，残剑放弃了刺杀秦王，这让飞雪和无名都很难理解，同时残剑也不让他们去刺杀秦王，在无名临行之前，残剑送给了他两个字：天下。残剑无疑是很有长远眼光的，更是心胸非常宽广的，谁都知道，秦王是他们最大的敌人，但是残剑清楚地看到了虽然秦王一心想吞并六国，给六国带来威胁，但是在这六国连年征战，百姓处于水深火热之时，也是只有秦王实现天下的统一，才能够解救万民于水火，换来天下之太平，他们的刺杀行为仅仅是为了报个人的家仇，而同千万百姓的生活相比，这些个人的恩怨其实算不了什么，应当放下系万民于心中。

当无名将残剑的意思告诉给秦王时，秦王也不由得对残剑肃然起敬，真正理解他的居然是刺杀他的，和他素昧平生的朝廷重大通缉犯，就连他的侍卫也认为他是一个暴君，同时，看着残剑写的“剑”字，也悟到了剑的最高境界，是手上无剑，胸中也无剑，有的只是一颗大的胸怀，用大胸怀包容一切，为的是日后天下的和平与安定。残剑终于让无名放弃刺杀秦王，弃剑而去，让秦王永远记住剑的最高境界。当得知无名主动放弃刺秦时，飞雪不能理解，与残剑在大漠中展开决斗，为了让飞雪知道残剑的此举用意，残剑任飞雪的剑刺向自己，当飞雪流着泪抱着垂死的残剑问为什么没有挡她的剑时，残剑只是说了一句话：

为了使你相信。最后，飞雪也为爱而死。虽然我很难猜测飞雪是否最终明白了这一点，但这把剑的大度和远见给我留下了深刻的印象。飞雪的殉难也显示了她对爱情的忠诚。至于秦王，在本片中一改人们对他的暴君的印象，他是勇敢的，当他识破无名的谎言，在宫殿中透着灯火隐隐感到无名的杀气时，依然脸上毫无惧色；他又是心胸宽广的帝王，面对威胁自己生命的敌人，能说出与残剑那样的人结为知己，我死也无憾；他又是爱惜人才的，当众武士要求杀掉无名时，他是那么矛盾，他不想杀无名，却又因自己立下了法令不可更改而迫不得已，用最隆重的葬礼厚葬了无名。

六国统一后，他热爱人民，保护人民（尽管影片以夸张结尾）。同时，为了纪念三兄弟，长空也放弃了武术。

电影观后感 篇4

电影**了好几个月了，但是一直没有时间观赏。现在我们看了很多电影。我们可以说我们家有这种情况。几乎国内外的每一部电影，迟早都能看到。但是电影看得越多，越感觉很难发现有新意有突破的电影，如果某一天，看到一部诸如《少年派的奇幻漂流》之类的令人眼前一亮的电影，感觉就象中了彩票一样。

前天晚上在家里无意中翻出的3d电影《雨果》算是这种感觉吧。

男主角雨果是一位孤儿，孤苦伶仃地生活在钟楼阁楼里，干着为钟表上油上弦维护工作，甚至没有人知道他的存在。每天在车站都是人山人海，没有人关心他的生活，只有父亲留下的金属机器人陪着他。修理机器人，寻找父亲留下的信息，是雨果孤独生存的唯一动力。

当他遇到玩具的主人乔治·梅里尔时，他的命运发生了变化，机器人和玩具主人之间存在着什么联系的神秘吸引了观众继续**。当雨果遇到伊莎贝拉时，观众跟随两个失去父母的孤儿，他们充满了冒险和童心，探索机器人背后的奥秘。影片的大团圆结局令人十分满意：

乔治·梅里尔的心结又解开了，被公众接受了；巡警得到了真爱；雨果终于被梅里尔一家接受了，生活有了目的地。

说到追梦，雨果是最坚强的，无论面前的情形如何恶劣，他从未停止，虽然他的梦很简单，就是修好机器人，他用了包括偷窃在内所有的手段去实现，不得不说，他是一个切实的追梦人，而乔治是从破碎的梦中饱受伤害再也不敢做梦的典型代表，好在雨果帮他找回了追梦的勇气；那个车站的巡查，看似是一个可有可无的人，可是，在我个人看来，他是个自己从来没有梦，也不知道是如何追、追什么梦的人，我一直很愤恨他，为什么整天抓孤儿，他对一个追梦者的漠视，也反衬出了这个世界上有很多自己并不知道、也从未曾思考自己为什么活着、活着为什么的人，看到他让我们对世界感觉悲哀。他唯一温暖的一刻，是爱上花店女老板时那略带牵强的微笑。

“所有事物都是有目的的，甚至是机器。钟表给你报时，火车送你抵达目的地，它们做着该做的事或许这就是为什么摔坏的机器是十分悲哀的原因，它们不能做该做的事了。也许人也一样，如果你失去了目标，就像自己摔坏掉了一样或许我们可以修好他我曾想象整个世界就是一部巨大的机器，机器永远不会有多余的零件，它们总是按照需要精确的配合。

所以我认为如果世界是一台巨大的机器，我就不会是多余的零件。我在这里总是有原因的。这也意味着，每个人在这里也是有原因的。

”上面这段话是雨果在钟楼中与伊莎贝拉交谈的一番话，正是本影片的主题，好象与中国的“天生我材必有用”异曲同工，非常励志的一段话。虽然他只是个孩子，但他有一颗年轻而坚强的心，这帮助已经对自己的理想死心塌地的梅里埃找到了再次追寻梦想的勇气。梅里埃最后称呼雨果是“魔术师”，因为雨果用自己柔弱的力量，在几乎不可能的情况下帮助这位他重新找到了自己的梦。

看了如此多3d电影，仍然被《雨果》那无处不在、身临其境的立体感所折服。原来良好的3d效果不仅需要先进的计算机技术和摄影设备，还需要导演选择拍摄视角、合理利用光线和景深结合的拍摄能力。电影开始那段横穿火车站内部的长镜头，隔着钟楼玻璃俯瞰夜色中流光溢彩的巴黎全景，木盒被掉落到地上布景手稿在空中漂浮撒落的场景......

在视觉上真是美轮美奂。这部电影是2012年上映的，去年奥斯卡获得“最佳视觉效果”等五项大奖，在中国是今年上半年上映的，早已经下线。多亏了3d投影仪，离线电影的3d效果随时可以呈现在全家人面前。

只有这样一个对生活充满热爱、有童心的导演，才能完美地呈现原著所描述的平凡生活中的魔幻世界。如网友所议：“这种梦想属于每个有童心与热爱电影的人”。

电影观后感 篇5

篇一：2019编导考生必读高分影评的写作方式大分享官网：2019编导考生必读高分影评的写作方式大分享反复阅读总觉得已经写得足够到位了，可是为什么还是拿不了高分？

俗话说：人靠衣服马靠鞍，再差的皮相换身衣服也能变得“人模人样”。

所以，不是你的评论写得不好，而是你不懂包装。

把影评里一些普通的词语换个套路，评委老师怎么会不给你高分？关于电影主题的形容词：①表彰表征张力昭显彰显凸示昭示②互动生成衍生浮躁自律他律客体③律动体味把玩追问**理念感念④意象意境意蕴理路再现表现演绎⑤共鸣韵致迸发暴烈宣泄饕餮稳忍⑥叩击糅合厚重更迭写意延展异化⑦诠释汇聚质素主体自在受众昭示⑧突变碰撞神化澎湃灵动构架互渗⑨渲染凝练恣情感言关于电影风格的形容词：

①文化暴力感情**道德滑坡道德沦丧②悲剧意识现实表意思想深邃感悟刺激③生活写实艺术张力宏大叙事深沉隽永④严肃凝重视觉冲击个人传奇影像体系⑤舒缓悠长时代情绪情感酝酿差强人意⑥相得益彰深化主题诗话风格视觉盛宴⑦哀婉凄美气势恢宏跌宕起伏黑色幽默⑧精神溃烂毋庸置疑抑扬顿挫扣人心弦⑨人文关怀艺术真实华美精致影以载道⑩匠心精神人性蒸发人格升华颠覆失衡影评中可以涉及到的句子：“大片病”来自于一种制动方式和商业运作的惯性，来自于一种创作的懦弱和心虚，来自于一种被投资剥夺了创造性和想象力的精神**。

关于长镜头：巴赞说：“能让人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之内的含义，而不打乱人和事物原有的统一性。

”关于景：马尔丹：“景的规格应同它的具体内容（景越大或者越近，能看到的景物则越少）和戏剧内容（景越大，其戏剧内容或者思想意义则越多）相一致。

”关于特写：①安?萨里斯：“最了不起的特写体现了情感对理智的胜利。

”②马尔丹：“特写是电影具有的最奥妙的独特表现之一。

”③马尔丹：“最能有力地展示一部影片的心理和戏剧涵义的是人脸的特写镜头，而这种镜头也是内心电影最基本的、最终的也是最有价值的体现。

”④巴拉兹曾经说：“电影的特写消除了我们在观察和感知隐蔽的细小事物时的障碍，并向我们揭示了事物的面貌，这样，它也就揭示了人。

”关于电影：①法国影评家、导演亚历山大?阿斯特吕：“总的来说，电影技术的发展历史可以看成是摄影机获得解放的历史。

”②瑞典导演伯格曼曾经说过：“再没有什么艺术比电影更像**的了。

”关于角度：巴拉兹：“拍摄角度的作用在于赋于一切事物以形状，即使同一样东西也可以由于不同的拍摄角度构成完全不同的画面。[趣祝福 zF133.coM]

这就是电影所特有的最强有力的性格化手段。

它绝不是单纯的再现，而是真正的创造。

”关于导演：①林格伦：“导演的任务就是去精确地选择对他的目的最有效的一个拍摄点。

”②《闯入者》影评：“好电影离不开批判，导演永远都有发挥空间；这不是王小帅的最好，下一部才是。

”关于主观镜头：贝拉?巴拉兹：“我们的眼睛与片中人物的眼睛合而为一，于是双方的思想感情也就合而为一了。

”关于色彩：①苏联?日丹在《影片的美学》一书中说：

“彩色在银幕上如同在画布上一样，不仅仅是一种表现形象和事物外貌的手段，他对解释所描写的角色的内心面貌上都起着重要作用，彩色是一种对形象进行心理刻画的重要手段。

”②马塞尔?马尔丹在《电影语言》中：“所有生理和心理方面的实验都证明，我们更多的是感受的色彩的价值，而不是色彩本身。

”爱森斯坦曾告诫说：“彩色在艺术家手里不应该弄得像五颜六色的印花布或复活节的彩蛋的表皮那样花哨不堪，而应具有银幕造型的严整性，因为有整体就有概括与集中，就能给观众一个主要的情绪。

”关于画面：①苏联电影理论家弗雷里赫认为：“现代电影艺术的本性归根结蒂决定于画面同有声语言综合的结果。

”②阿贝尔?冈斯：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。

”关于主题：波布克在《电影的元素》中指出：“任何一部影片首先要考虑的就是主题。

如果观众听不懂电影里说的话，就很难分析、评论和研究。

”关于演员：欧纳斯特?林格伦：《论电影艺术》“事实上演员的表演本身就是戏剧的手段，就是创造戏剧材料。

”“演员全身必须表演。

一个眼神，一个波浪，一个轻微的耸肩可能比任何一行都更有意义。

这意味着电影演员必须有最高程度的自制力。

”视听语言：鲁道夫?爱因汉姆在他的《电影》一书中说：

“一部好的艺术作品的主要条件，就是应该明确的、干净利落的视听经典影评段落：《2019》影评：这部上映5天就获得5亿票房的科幻大片，之所以会取得如此傲人的成绩，不仅在于它时尚的选题，亦不仅在于它震撼的特效。

从更深的层面上来说，是它对于生命的领悟与诠释使广大受众产生了强烈的共鸣。

无可否认，当代人面对自己的生命，心情多是焦虑沉重的，我们无法忽视生命中的危机意识。

而《2019》这部电影则恰如其分地表达了人们的这种危机感，给了人们一个发泄紧张与焦虑心情的出口。

我们的生命中的确不乏危机，可如果将你的危机与这虚构的整个人类文明的危机相提并论，你又将如何打算？习惯了以我为中心的生活的人，在面对以世界命运为中心的宏观问题时，需要深思。

《喜羊羊与灰太狼》影评：《喜羊羊与灰太狼》总无法逃脱“脸谱化”的命运。

譬如坏人长得丑陋，好人却阳光漂亮。

灰太狼就长得不怎么样，刀疤脸，络腮胡，头上还顶着个破帽子。

喜羊羊则幸运得多，浑身雪白，眼睛炯炯有神，胸前还有一个不错的小铃铛。

这种“脸谱化”的故事情节是无用的，甚至是愚蠢的，就像影片《举起手来》一样，将日本兵贬成没有头脑、没力量的“纸老虎“，这又有何用？现在很多“90后”在自我防卫意识见识方面很幼稚，而在这个社会是一个大染缸，什么样的人都有，坏人们不会像灰太狼般出现在你的面前。

他们会装成好人潜伏在你的身边，说不定哪天就盯上你了。

如果对一个未成年的孩子不断灌输“坏人就像灰太狼”的思想理念，那么在现实生活中，这恐怕不是件好事。

所以，这部动画片虽然受到了广大家长的好评以及无数小观众的青睐，为生活增添了欢声和笑语，但从如何增强孩子的自我防卫意识这个角度来看，“坏人愚蠢，好人聪明”的观念无疑是本片的一大败笔，更是我国产动画片中一个不小的遗憾。

一部动画片演了几百集，灰太狼一口羊肉都没吃，真是个大笑话。

《幸福来敲门》影评：影片的成功之处，在我看来，莫过于它的励志精神——在逆境中方能成就人才。

从一个落魄的推销员，到奋发向上的股市交易员，最后又成立了自己的公司，其间的种种苦难是难以想象的，避开美国的现实背景不谈，光是种族歧视这一点就足以令他抬不起头来。

克里篇二：观后感《集结号》观后感电影《集结号》是冯小刚导演的最新力作，战争讲述了解放战争时期，九连连长为掩护大部队撤离而带领团队与敌军主力作战的故事。

解放战争时期，连长谷子地接到团长的命令，要打一场抗战，帮助大军撤离，把这次集会作为撤退的信号。

整个连队打光了，也没听到集结号响，谷子地被炮火轰晕在死人堆里得以生还。

之后漫长岁月里，他寻找原来的队伍，一是想找到团长说完成任务了，但全连阵亡；二想知道团长到底有没有吹响集结号。

谷子地最后找到的是团长的坟头。

一个司号员告诉谷子地，其实团长从来就没有打算吹响集结号，原来为了大部队的转移，团长和谷子地的连队一样，也是战争的牺牲品。

谷子地醒悟后，决心挖出全连49个弟兄的遗骸，为当年阵亡的弟兄们找回“烈士”称号??我们应该记住，今天的美好生活都是由先烈们用鲜血换回来的！也许还有许许多多的烈士们都无法正名，也许还有许许多多的烈士被长埋在一个个旧窑洞里，但是每一个牺牲的烈士都是永垂不朽，让我们向他们致以最深沉的默哀，向他们致敬！

所以我们要努力读书，将来为祖国的建设出一份力，这样，我们的祖国将来才不会被侵略，也不会出现《集结号》中那一幕幕悲惨的场景了！篇三：电影《大四》观后感电影《大四》观后感时光荏苒，岁月如梭，很多时候，刚觉察到开始，就匆匆结束了，美好的大学生活亦如此。

我记得四年前，一个男人拖着手提箱来到一个陌生的城市，来到我心中的象牙塔，第一次看到大海，第一次开始了他在外面的生活，就像昨天一样。

作为每个年轻人梦寐以求的象牙塔，大学已经从高中三年的憧憬变成了走进现实的大学。

从我进入大学校门的那一刻起，我高中三年的梦想就实现了。

从大四开始，我人生的下一不是我的另一个梦想。

学校统一安排我们**电影《大四》，并规划一下自己的大学生活。

我仔细**了这部为我们大学生量身定做的微电影，仿佛我就是其中的某一个角色或其中几个角色的混搭，在电影《大四》中找到了自己的点点滴滴、看到了自己的身影。

看完电影《大四》，我想用这一小段文字形容概括《大四》中蕴含从大学到走上工作岗位的映射，白色的茧束缚着自由的灵魂，象牙塔锁住了肆意飞扬的青春，努力挣脱用尽一切，只为了沉睡在心里的梦，直到有一天蜕变成金色的蝶，在阳光下挥舞着双翅演绎我们的乌托邦。

这部微电影围绕四个主人公展开，凯文、张琳蓉、张全、沈栋来自不同的城市、具有不同的梦想，最后又走上不同工作岗位，我会是其中的那个角色呢？凯文是个山西大同来的汉子，看了《新白娘子传奇》后对美丽江南有无尽地憧憬。

那年高考，他进入杭州师范大学学习管理。

偶然的一次机会，他参演了话剧《苏东坡》，从此爱上表演。

他利用业余时间练习基本功，向老师学习，并尝试做主持人和讲相声。

临近毕业，杭州本地相声厅的负责人找到了凯文，希望他能加入相声厅，正式说相声。

于是，他放弃了医学代表的工作，正式走上了艺术表演之路。

张琳蓉，现是一家生物农业公司的。

从小，她就是大家眼中的就是优等生、学生干部，家里期望她能毕业后做个公务员，但她有自己的想法。

因为我偶然听说了生物农药行业，我觉得这是我想做的事情。

临近毕业，她借钱开了一家生物农药公司，投资50万元。

一年后收回成本，目前公司盈利很好。

来自小县城的张全家境不好。

进入大学后，他希望努力学习，毕业后找到一份好工作。

大学期间，他靠卖小商品和**卡来解决生活费问题。

但成绩平平，考研距离又太远。

但做为一名普通工人，他的期望值与之差距很大，所以他决定自己创业。

毕业之后，开了桌游公司，目前公司运作良好。

沈栋的母亲是个裁缝，从小的耳濡目染，他立志要做一名服装设计师。

高考结束后，由于分数不够分配到动漫专业，却一直不愿放弃理想。

在校期间，曾想转系，无奈要求很高达不到，于是他便去服装系旁听并跟着学生一起完成设计作业，参与设计。

整个大学，理想一直摆在我们面前，也一直达不到。

毕业后，他不得不面对残酷现实，目前在一家早教中心做老师。

我来自一个小县城，学***，我的理想是考研继续深造，我的大四生活就要紧紧围绕这一核心目标展开。

首先，我要全力备考硕士研究生入学考试。

根据自身学***，选取合理的硕士研究生备考目标院校，争取与目标院校导师取得联系，了解目标院校导师的学术要求，争取与目标院校的师姐师哥取得联系，获取目标院校的备考经验，以便更有针对性的进行备考。

在做好备考信息工作的同时，我必须制定切实可行的备考计划并严格落实，夯实备考课程基础、强化备考练习，做好做足备考复***，以提高自身应对研究生入学考试的应试能力，为顺利考取目标院校硕士研究生提供可靠保障。

其次，我要认真学***来的课程学习，尽量争取取得好成绩。

在积极备考硕士研究生入学考试的同时，我必须认真学***的课程，并争取取得更好的学绩点。

在课程学***中，认真听课以把握学***，提高课程学***对性，争取在课程上就能学习、消化相关课程的主要内容，以保证用最少的时间争取取得好成绩，为全力备考目标院校硕士研究生入学考试节约时间。

再次，我要健康饮食、规律作息、适当运动，以强健体魄，为更好应对接下来的各项挑战做好健康储备。

俗话说：“身体是革命的本钱”。

清华大学倡导为祖国健康工作五十年，并针对体育不及格的学生不予以毕业。

这足见健康体魄的重要性。

因此，我必须健康饮食、规律作息、适时适当运动，以强健自身体魄，为艰苦繁重的学***身体储备。

只有具备强健的体魄，我的备考硕士研究生入学考试计划才能得以顺利实施，我才能按时上课，为各项学习、考试提供健康保障。

电影《大四》给我启示是根据自身条件合理设定目标，按照自己思想的指引，全力以赴的去争取，定能实现自身内心中的那个目标。

如果电影《大四》有续集，我希望沈栋在任幼儿园早教教师的同时继续坚持自己的梦想，通过自己艰苦卓绝的努力，最后实现沈栋内心的目标——成为一名服装设计师。

最后，希望我也在自身的努力下，顺利考取硕士研究生目标院校，实现我继续深造的目标。

电影观后感 篇6

花上一部电影的票价，看到六部风格各异的影片，虽然因为胶片在运输过程中被打翻所以顺序有些混乱，虽然为了省钱演员都是请的同一拨人抱歉，其实我说的是一部电影，其实我说的是《云图》。

抛开所有技术分析和主旨演绎不说，《云图》是一部考验人们记忆力的影片。当电影的前半部分由六条主线齐头并进，不同角色还屡屡“撞演员”的时候，你需要足够集中的注意力和还算不错的记忆力，甚至憋住尿意不去上厕所，才能够在切入某一条线索时记住这个故事的上一段说的是什么。一部虽然夹带着很多导演私活却仍不失为商业大片的电影，运用上如此实验手段的结构手法，实在是有够大胆。

比起稍早上映的《少年派》的云蒸雾绕，《云图》的主旨在情节推进间早已呼之欲出。不自由、毋宁死，美国佬早在独立战争前便喊出了这句口号，比起东方人的隐晦，西方人简直直白得令人发指。故事一中的律师亚当因为黑人的救命之恩，从此致力于黑奴解放；故事二中的年轻作曲家罗伯特放弃寄身乐坛宿耄的机会，最终以死脱离苦海；故事三中黑人记者路易莎不畏艰险揭露了核电站阴谋，护翼人类和平；故事四中出版商卡文迪许逃出阴森恐怖的老人院，顺带找回年轻时的爱情；故事五克隆人星美从懵懂无知到逐渐觉醒，用死亡为全世界呼吁希望；最后一个故事中，土著扎克里战胜蒙昧与怯懦的心魔，为文明留下一丝火种。

形式虽乱，但在主题意义的主线上，却保持着惊人的一致，虽然说教意味过强，有些让人仿佛置身某级人大听取**工作报告，但那吊诡到爆的叙事技巧却可以让人难感枯燥。至少，哪怕是透过装扮认认演员，也足够你在接近一百八十分钟的时间里不会无所事事了。

电影《云图》结构设计之精密，还在于每一个故事都有着各自的体裁。日记文体、书信文体、悬疑文体、自传文体、个案调查记录、口头回忆文体，每一种文体都有自己的创新之处和不同的段落。最巧妙的是，在下一个故事中，我们总是可以通过一些小细节与前一个故事联系起来。编剧真的很棒。

可惜今年奥斯卡上，竟然颗粒无收。似乎电影艺术与科学学院的品味仍然倾向于美国风格。

沃卓斯基姐弟（从兄弟变姐弟，二人也是奇葩）是政治倾向明显的导演，其知名作品，从《骇客帝国》到《v字仇杀队》，无不鲜明的表示着对**的不信任和对自由的追求。在影片的第五部分，有一种强烈的反乌托邦和反帝国主义的倾向。这是一出飞越老人家的戏剧。它明亮明亮，清新幽默。其中一些似乎不是来自他们的手。

纵观六段故事，抗争二字贯穿始终。无论反抗的是制度，是强权，还是命运。自由是宝贵的，世界上有多少人渴望自由，就有多么强大的力量奴役众生。

每一点权力的让渡，通常沾染着反抗者的鲜血，而哪怕是徒劳无功的牺牲，也终将会成为唤醒后来者的号角。如同克隆人星美，千百年后，已成神祗。

有人说，影片《云图》用相同的演员演绎着这段跨越千年的故事，其实不过是四个字——六道轮回。在这里，转世的选择似乎是随机的，不分性别、种族甚至业力。前世深爱着对方的恋人，却忘记了对方。生与死的敌人也可以成为改变他们生活的兄弟。

佛家有无常一说，好也无常，坏也无常，世间无常，爱恨情仇也无常。云蒸雾绕间，命运的车轮碾碎每一个人。

唯一在每一段故事里都一水儿饰演坏人的，就只有雨果大叔了。从《黑客帝国》里的黑衣**到《指环王》里的精灵王，再到《v字仇杀队》里那个自由斗士v，他是不是就没有在电影里出演过正常人来着？

电影观后感 篇7

我不想写这个印象，因为看这部电影的时间太纠结了，那是龙年的最后一天。这一天将改写“龙头蛇尾”的古训，马上会成为“蛇头龙尾”的事实了，青青觉得值得一写，也算是2012年的最后一博。

泰国影片《永恒》是一部画面唯美、人物俊美、故事凄美的爱情***。泰语软绵温耳，特别是女主角玉珀蒂的那种似嗲非嗔的语调就让人产生爱怜。都说泰国人的性格比较淡定，那种不急不火绕肠还连着筋的文化会让我失去耐心，但《永恒》这部影片却让我揪着心看完了。

电影的故事情节很简单，年轻美貌的婶婶与育为亲儿的侄子相爱了，这种违背家族伦理的爱情可想而知是要付出沉重代价的。这点常识不说都明，而《永恒》却没有这么简单。

它让我思考一个问题，世界上什么是爱？首先，一定是男人和女人的快乐，然后是性行为，然后呢？

永恒二字是谁造的？生不是永恒，死才是永恒。当叔叔知道侄儿与自己的妻子有私情后，一声不吭地把二个沉浸于爱河的年轻人用一条铁链锁住。

让你的爱，日日夜夜，生死相依。当一把锁（自由）、一把枪（生活）和一张床（幸福）放在爱情的门槛上时，再爱一次的人有多可能选择那张床？

当失去自由的尚蒙，回想起叔叔的养育之恩而产生懊悔时，最后在这张床上把玉珀蒂给**了，爱情的快乐何在？

两人逃到河边时，尚蒙发现了一把斧头，一条船经过，但尤珀蒂拼命拖着铁链向尚蒙发誓，他自由后不能离开自己，最后因为耽搁失去了逃跑的机会。什么是爱的信任？

当尚蒙向叔叔忏悔想求得钥匙解锁时，却要来了一把解决心锁的手枪，而玉珀蒂却用生命证明了爱情，正于当初她**尚蒙时所说：按心所愿的生活而不要用脑子生活，她说到做到了。如果用脑子来生活她会是一位令人尊敬的夫人，并优雅的生活下去，可她心里却爱上了一个不该爱的男人，按心愿来生活却换来了一场劫难。

爱情的选择何在？

当玉珀蒂用生命证明了爱情时，尚蒙悲痛欲绝，抱着爱人的遗体再次向叔叔要钥匙，叔叔冷冷看了他一下转过身说了一句《永恒》。爱能让一个人恨成冷血，侄子与妻子曾经都是他的挚爱。尚蒙看到已腐蚀的尸体仍然拴在他的手边，再也忍受不了这条铁链，精神最终崩溃——疯了！

什么才是永恒呢？爱情不是、生命不是，青青认为人类的劣性“恨”才是永恒！也许是人类的伦理道德是永恒！或许是人们抑制欲望的那种能力需要永恒！

电影观后感 篇8

《云图》是一部很特别的电影，看完后让人很有倾诉欲，一时却又受制于言语的匮乏，不知从何说起。坐在电脑前，不知所措，慢慢地把你想说的打出来。

影片《云图》中六个世界六个故事被剪碎，以马赛克的形式再拼凑到一起。这就是这部电影和其他的影像化作品相比显得很与众不同之处，这种不同也是成为它遭受诸多口诛笔伐的理由原因。无非是批评它叙事混乱，结构奇怪，内容晦涩。

但是只要认真看，就能发现电影的叙事方式其实杂而不乱，六个故事讲得清清楚楚，彼此之间又相互呼应，场景的转换非常流畅自然，毫不突兀，波波叠加累积的小高潮也使得电影虽然时间长节奏却并不拖沓。分解原有的结构之后重组产生类似交响乐的通感，恰好契合《云图六重奏》的idea。这部电影的剪辑需要深思熟虑。虽然不是每个人都能接受讲故事的方式，但我们不能否认导演在这方面的卓越能力。

观后产生了些语无伦次的杂乱想法：

1.没有人是一座孤岛。每个人都是紧密相连的，甚至可以跨越不同的时空。个体的善行和恶行都会产生或大或小的相应影响和后果，这些后果和影响又通过诸多途经反过来作用到我们自身。

2.对奴隶制的反抗，对命运的反抗，对世界阴暗面的反抗，对敬老院**的反抗，对公司制的反抗，对野蛮的反抗。无论在哪个时代，压迫和丛林总是存在的。但与此同时，反抗也永不止歇。

三。怀疑命运的出现和对爱、自由和真理的追求是永恒的主题。

四。一个角色是自己故事的主角，也可能是其他故事的重要配角，也可能是另一个故事的龙套。

5.轮回并非线状的，基于当下的时间点梦见未来和过去是一件很神奇的事情。在这个时空过完一生，又去到另外的时空。

可能是久远的过去，可能是杳渺的未来。你要经历多少个周期才能遇见你前世遇到的人？在循环的轮回中当一个灵魂再一次回到之前的时空，有没有可能以另一个身份遇见之前的“另一个自己”？

灵魂的轮回没有完整的记忆，但它被各种时空的因果报应**在一起，这与佛教的观点非常相似。

6。文明不仅在电影中是一个谜，在许多科幻作品中也是一个巨大的谜。它匍匐在一个莫比乌斯圈上，不断前进，却也不知道终点。

未知的事物变得为人所知，而已知的事物隐藏在未知的阴影中。人类的进化，是下一个轮回的结束和开始。“死亡不过是一道门”，当另一扇门打开的时候，那个人在下一个时空里等你。

电影观后感 篇9

我只看了一次电影，不是很仔细。是因为我个人比较抵触这种血腥的剧情。但我不得不承认，这部电影还是很有思想性的。

本来我并不知道这部电影，是在看了《堂吉诃德》之后，跟亲爱的聊到一个自闭症男孩儿，才知道原来他还演过这部电影。在看电影之前我百度百科了一下，知道了这部电影入围83届奥斯卡最佳外语片初选名单，也知道它荣获过“2011年第三十届香港电影金像奖最佳亚洲电影”。

起初在听到这个名字的时候，我一度以为这是一部爱情片，后来我发现我错的离谱。“告白”这个词现在通常指向心仪对象表白，可是它的本意里也有“说明”的意思。这只是一部解剖人们内心世界的**。

只是，它所表现的手法太过于残酷了。

其实如果真的用心去看的话，就会看懂。这是一个心与心交流的世界。我不知道日本作家为什么喜欢这样解剖人心。

像是《地狱少女》、《死亡笔记》，还有我们不得不承认，一直陪伴我们长大的《名侦探柯南》。

以前我认为这个世界很单纯，只是大家太过于自以为是了。说不定别人根本没有想要害你的意思，说不定别人根本没有把你放在眼里。直到最近我才发现自己错了，而且这太错了。

人与人并不是一定会互相帮助的。朋友什么的也有可能是你的一厢情愿。直到现在我才完全否定当初“友情第

一、爱情第

二、亲情第三”的说法。

虽然在《告白》这部**里，直树将他的妈妈杀害了。但我必须承认，至少这个家庭对自己的伤害最小。因为真正的家庭不会轻易伤害他们的家庭，是吗？

我们可以抱怨对方的脾气暴躁，也可以欺骗和隐瞒，但至少我们没有把对方推向深渊。至少大家还有血缘不会被阻隔，这是想断也断不了的。所以现在我的重新排序是“亲情第

一、友情第

二、爱情第三”。跟大部分人一样是因为经历了。我经历了朋友的遗弃和伤害，家人的保护，不切实际的爱。回复到平淡，或许平淡才是最适合的。

虽然这部电影里的人物都很扭曲，但这是人们的心。修哉因为太在乎妈妈，所以才会杀人。直树因为太在乎朋友，太在乎修哉的那句“失败品”才会杀人。

而森口先生，因为太在乎女儿，会选择这样报复。这或许就是所谓的“得失心”吧。

过去，我也因为太在意一些事情而变得不正常。后来，我选择了放弃，试图忽略自己。虽然很难完全做到，可是至少不去看不去听不去想，日子也可以过得安稳一些。

人的劣根就是所谓“得失”。修哉想得到妈妈的关注，直树想得到别人的认可。这两个满手是血的孩子，只是因为太在乎。

只是他们忘了，虽然《未成年人保**》可以保护他们，他们的良心也不会吧。每日每夜遭受良心的谴责才是最可怕的。所以直树疯了不是么？

至于修仔，我只能说孩子已经被彻底打了。

最后的最后，他的妈妈有没有死已经不重要了。如果你还相信人性，森口先生并没有真的把炸弹给他母亲，只是为了吓唬他，让他知到她失去心爱的女儿时的感受。如果你已不再相信人性，那么森口老师真的把炸弹给了修哉的妈妈，并且，修哉因为自己的“得失心”亲手害死了自己的母亲。

请凭自己的第一直觉判断。

我相说的是，当我看到办公室的废墟重新拼接成原来的样子时，我相信森口先生并没有真的把炸弹交给他的母亲。而在听到美月所说的修哉的感受的时候，森口老师在街上流下的泪水是为了这些无辜的孩子而流的，当然里面包括修哉。

也许很多人认为我太蠢了。我也经历过朋友们的背叛。为什么我相信人性的善良。我也想知道为什么，但那时我真的有这样的想法。可怜之人必有可恨之处，相对的，可恨之人也必定有他的不得已。

这是我一直坚信的。《告白》的内心解剖所要说的，不正是这样一个道理吗？只是，它用了比较极端的方法。

电影观后感 篇10

上周和学生一起**电影《钱学森》，电影一开始展现的是1980年向太平洋发射运载火箭的宏大场面，令人振奋；然后是电视台报道钱学森逝世的消息，简单追溯钱学森的丰功伟绩以及从事科学研究的历程，特别是如何冲破阻挠回到祖国的，接着镜头切换在钱学森（陈坤饰）和蒋英（张雨绮饰）远渡重洋，回归祖国的轮船甲板上，之后镜头变换在1947的上海，兰心大剧院：至此，电影主体部分才开始。

电影开头虽然是短短两分钟，却把一些有关钱学森最耀眼的内容都提炼出来，而且是用一些珍贵的历史镜头的剪辑组接来表现，从而为电影主题部分的展开奠定了基调。从接受的角度而言，如此开头，是先声夺人、夺眼球的办法，目的是把观众的胃口先吊起来。然而，这种安排是不是在电影开始是过度消费了观众对电影的审美期待，给后期（电影的主体部分）扩大了不必要的压力？

果然，我的担心却变成了现实，四五分钟后，再四顾同学们，大家在交头接耳，没有了一开始看电影时正襟危坐，专注观赏的神情！

那《钱学森》这部电影的主体部分是怎么展开的呢?

钱学森与蒋英在剧院见面——钱学森携妻子赴美国留学——钱学森提出回国，遭受不公正待遇——回国主持导弹的研制工作——研制大型运载火箭——苍苍暮年，与蒋英携手漫步在林荫道上——病逝。

应该说，这部电影在主题的表现上有其合理的位置。我也相信其他导演可能会这样安排，但这部是把这部电影变成经典电影的方法。我在想，钱学森为什么不先回到一个普通人身上开枪呢？

电影的本质是艺术作品，而不是官方讣告？

我觉得首先是靠叙述的故事。可中国的电影恰恰不善于叙述故事，尤其是张艺谋后期的大制作基本不存在故事。幸好近期徐铮拍摄的《人在旅途之泰囧》，还能讲故事。

那如何让电影有故事？(观后感 如果能把电影中的主人公首先看成一个普通人，那必定有好多关于他的故事。钱学森到底是怎样的性格？

有没有怪脾气？有没有不好的生活习惯？他和妻子之间有冲突甚至感情纠葛吗？

他怎么教育孩子？他说过过头的话吗？他做错过事吗？

在他身上，有没有一些让人发笑的事情？我想如果导演们用这种方式来思考人物，他们一定会让电影充满故事，让观众沉浸其中，享受谈论的乐趣。

中国电影人物的类型化仍然是阻碍中国电影走向世界的根本因素，因为它代表了电影创作者对人的理界的深度和高度。人们理解的深度和高度是判断一个导演是否精通电影艺术的关键。无论是娱乐片还是艺术片，只要想得到观众的喜爱，就必须在**人性于人性发现上有自己的突破，因为所有的艺术本质上都是关于人类发现的艺术！

另外，电影若想打动观众，应多用一些实力派演员。因为实力派演员依靠对电影人物的深刻理解或独特感知来演绎人物。演好一个角色的过程其实就是发现角色的过程，这个发现必须首先属于演员，否则会让观众不安。

显然，陈坤和张雨绮，特别是张雨绮在这方面还不够。只有一张脸，几只眼睛，还有几个招牌动作，都进不了观众的心！

总之，钱学森世所共仰，可拍电影的把他拍这个样子，实在不应该！但愿，学校再组织同学们看电影，选择那些能自始至终能吸引同学们观赏的电影。我也希望中国导演能多学点东西，把好的作品交给更多观众认可。

再也不要拍出像《钱学森》这样的电影：一开始还能振奋人心，可后面大部分时间让同学们慢慢地没了胃口，昏昏越睡！

电影观后感 篇11

过了个十一，玩了7天，感觉之前的好多东西都给忘掉了，但是我差点又低估了白狐这个电影的“魅力”时隔两个星期了，让我对其吐槽印象还是这么深刻。

整个故事是根据聊斋改变，我想起了小时候看聊斋的，想看却又怕的感觉，但是本片全然没有让人怕怕的感觉。一开始一股仙侠网游风格的画面把我吸引了，一只老狐狸对老王讲，因为三十年前，救过它，所以现在回来报恩，来把自己的女儿许配给他的儿子，气虚轩昂的张智霖出场了，一开口才知道是个傻子，还是一个郭靖附体的傻子，但是这个傻子一点都不能忘记人类的本能，从头到尾都知道一件事，那就是对着小翠说“我要”，各种隐晦。

然后他让王元丰从它的七个女儿中选一个，这么多36d都没有选择（你娘从后面出来，真是一座山一座山高），他怎么能选择唯一一个裹得严严实实的小翠，。

情节的发展一定是小翠不愿意嫁给傻瓜。结果，正在等他的老王被蝙蝠妖抓获。你们两个狐仙在里面说话。你不知道外面有野山野山。你不知道世界上不止一个恶魔！可怜我的老王就这么牺牲了，但是却意外的发现王元丰居然是至阳玄魄，是邪魔妖道的终极克星，我的个乖乖，傻人有傻福啊。

本片的大反派蝙蝠妖（你的造型又是谁设计的啊，我得记住他啊，找了几块破布和破杆子支起来当你的翅膀，很有想法啊）是一个有万年道行的妖，多次神魔大战都没能把他剿灭，所以这次需要至阳玄魄的能力，但是怎么才能让至阳玄魄激发出来呢，老狐狸说，必需要和心爱的人洞房，（导演你是在向肉**致敬吗？）接下来就是他们怎么洞房的故事了，要洞房先要去治病，注意不是**ed，要找神医恢复其神智，其实我觉得压根不需要，没听见王元丰老在喊，我要，我要，其实他懂得很。然后有一天晚上小翠就独自带元丰独自出去开房去了，结果两个都不会，小翠就说书上说宽衣解带，肌肤相亲，云雨一番，然后两个人拖了衣服，抱在一起，作法变了一个局部雷阵雨（呵呵，再次刷新下限）。

第二天蝙蝠妖就找上门来了，在寺庙打斗那一段，可是导演，就是变着法的还想着刷新我的下限，两个加起来上万年道行的神魔级人物，拿着鼎推过来推过去，还是慢动作，这是在过家家吗，赶走了蝙蝠妖之后，小翠和王元丰双双昏迷，我就在想蝙蝠妖，你是受伤了又不是昏迷了，干嘛不杀个回马枪，去解决掉这两个麻烦，你不行，派你的小弟过去啊，最后小翠和元丰被神医救了，在救人的途中，我不懂，你为嘛又给两个特写给那个煎药的小童子啊，长得又不萌又不可爱，这不符合你电影的风格啊。最后，小翠贡献了自己的千年元神，让元丰清醒，让自己傻傻。原始的保护原则也是用于恶魔世界。愚蠢是不能消除的。只能从一个人转移到另一个人！

最后大戏，蝙蝠妖要杀到了，小翠在自己还没有变傻之前交代几件事情，我听到了坐我前面的两个美女跟着电影情节说，第一件事，请紫荆和紫玉把衣服穿好·······蝙蝠妖杀到了，7大狐仙拼劲全力抵挡万蝠**，可是元丰竟然还在云雨，真做的下去啊！我认为对广播电视的审查应该更加宽松。它可以做成大陆的肉。云雨之后，狐仙都死光了，一刀劈死了蝙蝠妖（真的就一刀，没有其他的动作了）本片还有一个最大的宣传点就是4d制作，激情戏4d的感觉让你如沐春风啊，屁股下面的那点骚动，都被你撩其火了！

还有恶心，每次有人**，喷你的脸，现在想想都恶心！电影结束后，屏幕**显示导演牛朝阳的名字。我听到很多人说，我记得你！